以极简风格著名的设计师Behzad Nohoseini，用简单的进度条解构了许多导演的经典电影风格，简洁却又不简单，快速抓住了导演们的风格。

这一张充满血迹的进度条，是不是会让人瞬间想起被血腥暴力镜头充斥的《杀死比尔》《低俗小说》？

进度条血迹的分布，也像极了电影中冲突与高潮的排布。

诺兰的电影总是采用非线性叙事风格，进度条上的多条交错弧线，直观体现了 他常打破时间线，通过多线交织、时空折叠来构建故事，如《盗梦空间》的多层梦境叙事，永不停止的陀螺，你分清这是梦境还是现实了吗？

现实主义风格导演阿斯哈・法哈蒂的进度条只有 “START” 端有明确起点，后续延伸出画面外， 他的作品常聚焦伊朗社会的家庭、道德、阶级议题，如《一次别离》《推销员》，故事的对现实的映射往往超越叙事本身，反映了现实的生活，带给屏幕外的观众持续的思考空间。

代表作《指环王》三部曲、《霍比特人》的彼得・杰克逊的进度条也太长了！

可想而知他电影的超长叙事篇幅，以宏大的世界观和复杂的剧情线著称，单部影片时长常超过 3 小时 。

伍迪・艾伦的进度条满满都是爱心和破碎，十分契合他电影中男女主人公的分分合合，相信很多人还想为这个进度条加上很多对话框，就像电影中长串的对话情节一样。

Behzad Nohoseini除了用进度条解构各位大导外，还未不少经典电影做过重制插画海报，就像这张《泰坦尼克号》，再现了电影中的经典一幕。

Behzad Nohoseini以极具辨识度的 “符号化风格浓缩” 手法，为电影与导演的特质打造了视觉名片。他用极简的符号、强烈的隐喻和统一的框架，将 复杂风格，凝练为人人可懂的视觉语言。 不仅让观众能瞬间锚定创作对象的核心气质，更在极简与深刻的平衡中，展现了对电影艺术的精准洞察 用最干净的视觉