这个概念不是噱头或传统的网络名气追逐，而是在推动纸板结构极限的同时，保持吉他真正可演奏的状态。伯尔斯艺术从回收的瓦楞纸板开始，用树脂层压成足够厚的空白板，形成身体和颈部的形状。关键是彻底浸透每件作品，同时让多余树脂通过滑道排出，使波纹通道大多空心。这让他获得了大约70%空气的毛坯，但足够刚性，可以像传统音木一样雕刻和雕刻。

他用铣刀滑板代替刨床，雕刻出标准轮廓——背部有腹部雕刻，顶部有臂斜角——这些雕刻在任何传统Strat风格的制作中都不会突兀。视觉效果出乎意料地吸引人：近距离看，波纹形成了有质感的、几乎像屏幕一样的画面，但如果后退并调整视线，吉他几乎透明，只有轮廓透过成千上万个小纸板通道清晰可见。

琴颈则带来了更复杂的工程挑战。吉他琴颈的弦张力并不简单，我们说的是大约100-150磅的力量，具体取决于弦径和调音。纸板，即使是覆膜纸板，也不会立刻让人对这个应用充满信心。伯尔斯艺术的最初灵感来源于一个意想不到的来源：他在伦敦设计博物馆见过的摇摆侧椅，这种椅子通过交替调整纸板层的纹理方向以增强强度。他测试了两种层压方法——一种方向一致，另一种交替......结果非常显著。交替模式在断裂前承受了125磅的力量，而标准方向仅承受37磅。

第一只琴颈虽然理论上足够坚固，但有一个致命缺陷：边缘不断剥落，形成粗糙、锯齿状的表面，演奏起来会很不舒服。这也是实际应用与实验室测试的不同之处，理论上能承受琴弦张力的琴颈，仍然需要手感正确。他没有继续排查交替图案的问题，而是转向了完全树脂饱和的方法，基本上创造了纸板-环氧复合材料。虽然更重，但纸板纤维像玻璃纤维一样增强，避免了纯树脂琴颈的开裂问题，同时给琴颈表面雕刻得平滑且品丝清晰，不会有分层问题。

这不会取代你主要的演出吉他，Burls Art 也没建议它应该用。但这是一次真正将材料科学应用于制琴（制作弦乐器的工艺）的探索，这种项目解答了没人问但大家看到结果后都好奇的问题。最初与芬达的合作是概念验证。这证明了只要有足够的创造力和愿意不断改进初期失败，纸板也可以成为吉他制造的合法选择......毕竟宜家也用同样的材料做桌子。

转载改编：YANKO DESIGN